관계조로 조바꿈을 할 때에는 공통 화음을 매개로 하여 조성을 바꾼다.

* 경과 조바꿈tranient modulation 

조성이 바뀌었다가 다시 원조로 복귀되는 조바꿈을 말한다.

* 영속(확정) 조바꿈permanent modulation

시작되 조성과 다른 새로운 조로 마치는 조바꿈을 말한다.

화음이 진행되는 사이에 특정 화음을 으뜸화음으로 간주하고 그 속화음(딸림화음)이 앞에서 꾸며 주는 것을 말한다. 이 부분만 본다면 작은 조바꿈이라고도 할 수 있다.

바른마침authentic cadence(Ⅴ-Ⅰ)

최상성부에서 Ⅴ도 화음의 ‘시’가 Ⅰ도 화음의 ‘도’로 진행하는 것이 가장 안정된 바른마침이다.

벗어난 마침plagal cadence(Ⅳ-Ⅰ)

찬송가의 종결부인 ‘아멘’에서 많이 활용되어 ‘아멘마침’이라고도 한다. 

바른마침과 벗어난마침의 경우 마치는 음인 Ⅰ도 화음의 최상부가 ‘도’이면 ‘완전마침’이라고 하고, 다른 경우를 ‘불완전마침’이라고 한다.

반마침half cadence(~Ⅴ)

Ⅴ도 화음으로 끝나는 마침으로 계속되는 느낌이 있다. 

거짓마침deceptive cadence(Ⅴ-Ⅵ)

바른마침의 Ⅰ도 화음 대신에 Ⅳ도 화음으로 마치며 속이는 마침이다. 계속 진행하는 느낌이 있다.

끝나는 느낌 : 바른마침, 벗어난마침

계속되는 느낌 : 반마침, 거짓마침 

버금3화음은 주요3화음을 대신하는 역할로 사용되기도 한다. 

대리 화음은 주요3화음과 2개의 공통음을 가지며, 근음을 공통음으로 포함하는 경우, 즉 Ⅰ도 화음의 경우 ⅵ도 화음이 제1차 대리 관계이며 더 자연스럽다.

부3화음의 경우 강한 대리적 느낌을 위하여, 베이스에 3음이 위치하는 첫째 자리바꿈이 좋으며, 중복은 3음이 좋다.

첫째 자리바꿈

베이스가 3음이므로 상3성에 3음이 들어가면 안된다. 근음과 5음을 중복한다.

둘째 자리바꿈

• 경과적 사용 : 베이스가 같은 방향으로 차례가기 할 때 중간 위치의 약박에 사용된다.

• 동일 화음적 사용 : 동일 화음의 강박, 마지막 박을 제외한 곳에서 쓰인다.

• 동일 베이스적(보조적) 사용 : 베이스가 지속될 때 그 중간음에 사용한다.

• 종지적 사용 : 악절의 종지(마침)에서 강박에 사용된다. ( - Ⅴ)

상3성의 경우는 가까운 음으로 선율적으로 자연스럽게 진행시킨다. 베이스의 경우는 뛰어가기를 많이 활용할 수 있다.

화성적 연결

공통음(두 화음에 공통되는 음을 말한다. 예, Ⅰ도 화음과 Ⅴ도 화음의 공통음 : 솔)을 같은 성부에 머무르게 하는 진행이다.

선율적 진행

공통음과 관계없이 가까운 방향으로 진행한다.

• Ⅰ- Ⅴ, Ⅰ- Ⅳ의 연결에서는 공통음을 같은 성부에, 나머지는 가장 가까운 음으로 진행시킨다.
  

• Ⅳ - Ⅴ의 경우 근음인 '파'와 '솔'이 2도 순차적으로 진행되는데, 상3성은 근음 즉 베이스에 대하여 반진행하게 된다.
  

• 단조의 경우 원칙적으로 화성 단음계를 사용하는데, 이때 선율적으로 생기는 증2도는 피하는 것이 좋다. 증2도를 피하기 위해서는 가락 단음계를 적절하게 활용한다. 선율적 증음정은 절대적으로 금한다. 감음정으로 변화시켜 반진행으로 해결하는 것이 좋다.

• Ⅴ - Ⅳ의 연결은 일반적으로 피하며 Ⅴ - Ⅳ6, Ⅴ - Ⅳ - Ⅴ의 진행의 경우는 예외적으로 활용된다.

화음의 연결 때문에 생기는 성부의 움직임을 화음의 진행이라고 한다.  한 성부의 수평적인 진행을 선율 진행이라고 하고 두 성부의 수직적인 진행을 화성 진행이라고 한다.

선율 진행의 방법에 따라 차례가기(순차 진행)와 뛰어가기(도약 진행)가 있다. 차례가기는 2도 진행을 말하고 뛰어가기는 3도 이상의 진행을 말한다.

병행 1, 5, 8도

두 성부가 완전1도, 완전5도, 완전8도 간격을 유지하면서 같은방향으로 진행하는 것으로 금지한다.

은복(숨은) 1, 5, 8도

두 성부가 같은 방향으로 진행하여 도달되는 음이 완전 1, 5, 8도인 경우 병행 진행이 숨어있다고 하여 이를 은복(숨은) 진행이라고 한다. 은복 5, 8도는 소프라노가 뛰어가기 할 때 베이스와 같은 방향으로 진행하여 생기는 경우를 제외하고는 모두 허용된다. 은복 1도의 경우 베이스와 테너 사이에서 테너가 순차 진행할 경우에 한하여 허용한다.

장조에서는 주요3화음의 3음 중복과 생략이 되지 않도록 엄격하게 지켜지나, 단조에서는 장조에 비해 3음 중복과 생략은 자유로운 편이고, Ⅴ도 화음에 있어서는 장조와 마찬가지로 3음(이끎음)의 중복과 생략에 대하여 엄격하게 지켜진다.

화성을 실습할 때에는 혼성 4부 합창의 형태를 기본으로 한다.

• 외성外聲 : 소프라노와 베이스
  

• 내성內聲 : 알토와 테너

• 상3성 : 소프라노, 알토, 테너

• 하3성 : 알토, 테너, 베이스

밀집 위치와 개리 위치

• 밀집 위치 : 상3성이 1옥타브(8도) 내에 있는 경우
• 개리 위치 : 상3성이 1옥타브(8도)를 벗어난 경우

화음 밖의 음

• 화성음 : 해당 화음을 구성하는 음을 말한다.

• 화음 밖의 음 : 화성음이 아닌 음을 말한다.